http://members.atozasia.com/wengejinian/shi-ge-lv.htm 诗格律 诗的种类 　　关于诗的各类，问题是相当复杂的。《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句又各分为五言、七言。这是一种分法。沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同：他不把乐府独立起来，但是增加了五言长律一类。宋郭知达所编的杜甫诗集就只简单地分为古诗和近体诗两类。现在我们试就上述三种分类再参照别的分类法加以讨论。 　　从格律上看，诗可分为古体诗的近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。从字数上看，有四言诗、五言诗、七言诗，还有很少见的六言诗。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。 ㈠古体和近体 　　古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庚信，都算是古，因此，所谓仿照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。我们可以说，凡不受近体诗格律的束缚的，都是古体诗。 　　乐府产生于汉代，本来是配音乐的，所以称为“乐府”或“乐府诗”。这种乐府诗称为“曲”、“辞”、“歌”、“行”等。到了唐代以后，文人摹拟这种诗体而写成的古体诗，也叫“乐府”，但是已经不再配音乐了。由于隋唐时代逐渐形成了新音乐，后来又产生了配新音乐的歌词，叫做“词”。词大概产生于盛唐。在乐府衰微之后，词产生之前的一个过渡时期，配新乐曲的歌辞即采用近体诗。象王维的《渭城曲》、李白的《清平调》，都是近体诗的形式。 　　近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究。由于格律很严，所以称为律诗。律诗有以下四个特点： 　　　　a.每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字； 　　　　b.押平声韵； 　　　　c.每句的平仄都有规定； 　　　　d.每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。 　　有一种超过八句的律诗，称为长律。长律自然也是近体诗。长律一般是五言的①，往往在题目上标明韵数，如杜甫《风疾舟中伏枕三十六韵》，就是三百六十字；白居易《代书诗一百韵寄微之》，就是一千字。这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律。 　　绝句比律诗的字数少一半。五言绝句只有二十字，七言绝句只有二十八字。绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。 　　古绝可以用仄韵。即使是押平韵的，也不受近体诗平仄规则的束缚。这可以归入古体诗一类。 　　律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。在形式上它们就等于半首律诗。这可以归入近体诗②。 　　总括起来说：一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗。乐府和绝句，有些属于古体，有些属于近体。 　　五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。五言古诗简称五古，七言古诗简称七古；五言律诗简称五律，七言律诗简称七律；五言绝句简称五绝，七言绝句简称七绝。 　　古风分为五古、七古，这只是大致的分法。其实除了五言、七言之处，还有所谓杂言。杂言指的是长短句杂在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。杂言诗一般不另立一类，而只归入七古。甚至篇中完全没有七字句，只要是长短句，也就归入七古。这是习惯上的分类法，是没有什么理论根据的。 ━━━━━━━━━━━ ①也有七言长律，如杜甫《清明》二首等。　②郭编杜甫诗集把多数绝句都归入近体诗。元稹所编的《白氐长庆集》索性就把这种绝句归入律诗。 律诗的韵 　　我们先讲近体诗，后讲古体诗，这是因为彻底了解了近体诗之后，才能更好地了解古体诗。第一，古体诗既然是以不受近体诗格律的束缚为其特征的，我们就必须先知道近体诗的格律是什么，然后能知道什么是古体诗。第二，自从有了律诗以后，古体诗也不能不受律诗的影响，所以要先了解律诗，然后能知道古体诗所受律诗的影响是什么。 　　在这里，我们先谈律诗的韵。 　　古人写律诗，是严格地依照韵书来押韵的。韵书的历史，这里用不着详细叙述。清代一般人常常查阅的《诗韵集成》、《诗韵合璧》等韵书，不但可以说明清代律诗的押韵，而且可以说明唐宋律诗的用韵。一般人所谓“诗韵”，也就是指这个来说的①。诗韵共有 106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入韵17韵。律诗一般只用平声韵②，所以我们在这里只谈平声韵；至于仄声韵，留待下文讲古体诗时再行讨论。 　　在韵书里，平声分为上平声，下平声。平声字多，所以分为两卷，等于说平声上卷，平声下卷，没有别的意思。 　　上平声15韵： 　　　一东　　二冬　　三江　　四支　　五微　　六鱼　　七虞　　八齐 　　　九佳　　十灰　　十一真　十二文　十三元　十四寒　十五删 　　下平声15韵： 　　　一先　　二萧　　三肴　　四豪　　五歌　　六麻　　七阳　　八庚 　　　九青　　十蒸　　十一尤　十二侵　十三覃　十四盐　十五咸 　　东冬等字都只是韵的代表字，它们只表示韵母的种类。至于乐冬这两下韵（以及其他相似的韵）在读音上有什么分别，现在我们不需要追究它。我们只须知道：它们在最初的时候可能是有区别的，后来混而为一了，但是古代诗人们依照韵书，在写律诗时还不能把它们混用。起初是限于功令，在科举应试的时候不能不遵守它；后来成为风气，平常写律诗的时候也遵守它了。在《红楼梦》里，有这样一段故事：林黛玉叫香菱写一首咏月的律诗，指定用寒韵。香菱正在挖心搜胆，耳不旁听，目不别视的时候，探春隔窗笑说着：“菱姑娘，你闲闲吧。”香菱怔怔答道：“闲字是十五删的，错了错了。”这一段故事可以说明近体诗用韵的严格。 　　韵有宽有窄：字数多的叫宽韵，字数少的叫窄韵。宽韵如支韵、真韵、先韵、阳韵、庚韵、尤韵等，窄韵如江韵、佳韵、肴韵、覃韵、盐韵、咸韵等。窄韵的律诗是比较少见的。有些韵，如微韵、删韵、侵韵，字数虽不多，但是比较合用，诗人们也很喜欢用它们。 　　现在我们举出几首律诗为例③： 送魏大将军（一东） [唐]陈子昂 匈奴犹未灭，魏绛复从戎。 　　　　　　　　　△ 怅别三河道，言追六郡雄。 　　　　　　　　　△ 雁山横代北，狐塞接云中。 　　　　　　　　　△ 勿使燕然上，惟留汉将功。 　　　　　　　　　△ 喜见外弟又言别（二冬） [唐]李益 十年离别后，长大一相逢。 　　　　　　　　　△ 问姓惊初见，称名忆旧容。 　　　　　　　　　△ 别来沧海事，语罢暮天钟。 　　　　　　　　　△ 明月巴陵道，秋山又几重？ 　　　　　　　　　△ 筹笔驿（六鱼） [唐]李商隐 猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。 　　　　　△　 　　　　　　△ 徒令上将挥神笔，终见降王走传车。 　　　　　　　　　　　　　△ 管乐有才元不忝，关张无命欲何如？ 　　　　　　　　　　　　　△ 他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余。 　　　　　　　　　　　　　△ 终南山（七虞） [唐]王维 太乙近天都，连山到海隅。 　　　　　　　　　△ 白云迴望合，青霭入看无。 　　　　　　　　　△ 分野中峰变，阴晴众壑殊。 　　　　　　　　　△ 欲投人处宿，隔水问樵夫。 　　　　　　　　　△ 钱塘湖春行（八齐） [唐]白居易 孤山寺北古亭西，水面初平去脚低。 　　　　　△　 　　　　　　△ 几处早莺争暖树？谁家新燕啄春泥？ 　　　　　　　　　　　　　△ 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 　　　　　　　　　　　　　△ 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 　　　　　　　　　　　　　△ 月夜忆舍弟（八庚） [唐]杜甫 戍鼓断人行，边秋一雁声。 　　　△　　 　　　△ 露从今夜白，月是故乡明。 　　　　　　　　　△ 有弟皆分散，无家问死生。 　　　　　　　　　△ 寄书长不达，况乃未休兵！ 　　　　　　　　　△ 送赵都督赴代州（九青） [唐]王维 天官动将星，汉城柳条青。　 　　　△　　 　　　△　 万里鸣刁斗，三军出井陉。　 　　　　　　　　　△　 忘身辞凤阙，报国取龙庭④。 　　　　　　　　　△　 岂学书生辈，窗间老一经！　 　　　　　　　　　△　 咏煤炭（十二侵） [明]于谦 凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意最深。 　　　　　△　 　　　　　　△ 爝火燃回春浩浩，洪炉照破夜沉沉。 　　　　　　　　　　　　　△ 鼎彝元赖生成力，铁石犹存死后心。 　　　　　　　　　　　　　△ 但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。 　　　　　　　　　　　　　△ 　 　　五律第一句，多数是不押韵的；七律第一句，多数是押韵的。由于第一句押韵与否是自由的，所以第一句的韵脚也可以不太严格，用邻近的韵也行。这种首句用邻韵的风气到晚唐才相当普遍，宋代更成为有意识的时尚。现在试举两个例子： 清明 [唐]杜牧 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。 　　　　　△　 　　　　　　△ 借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。 　　　　　　　　　　　　　△ 山园小梅 [宋]林逋 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 　　　　　△　 　　　　　　△ 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 　　　　　　　　　　　　　△ 霜禽欲下先偷眼，粉喋如知合断魂。 　　　　　　　　　　　　　△ 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。 　　　　　　　　　　　　　△ 　 这两首诗用的都是十三元韵，但是杜牧《清明》第一句韵脚却用了十二文韵的“纷”字，林逋《山园小梅》第一句韵脚却用了一先韵的“妍”字。这种首句用邻韵的情况，在王维、李白、杜甫等盛唐诗人的律诗里是少见的。 　　以上所述律诗用韵的严格性，只是为了说明古代的律诗。今天我们如果也写律诗，就不必拘泥古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。 ━━━━━━━━━━━ ①《佩文韵府》等书，也是按这个诗韵排列的。　②刘长卿、白居易、韩偓等人写了一些仄韵律诗，因为这种诗的罕见的，这里不谈。　③我们有意识地举一些在今天看来不必分别，而前人在律诗中严格区别开来的韵，如东与冬，鱼与虞，庚与青。其余的韵可参看下文举的例子。窄韵不举例。　④杨炯《从军行》：“牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。”“龙庭”就是“龙城”。这里不用“龙城”，而用“龙庭”，因为“城”字是八庚韵，“庭”字是九青韵。 律诗的平仄⑴ 　　平仄，这是律诗中最重要的因素。律诗的平仄规则，一直应用到后代的词曲。我们讲诗词的格律，主要就是讲平仄。 ㈠五律的平仄 　　五言的平仄只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。即： 　　　　仄仄平平仄，平平仄仄平； 　　　　平平平仄仄，仄仄仄平平。 　　由这两联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。 　　⑴仄起式 　　　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。 　　　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 　　　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。 　　　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 　　（字外加括号表示可平可仄。） 春　望 [唐]杜甫 国破山河在，城春草木深。　 ·　　　　　　　　·　　　 感时花溅泪，恨别鸟惊心，　 　　　　　　　·　　　　　 峰火连三月，家书抵万金。　 　　　　·　　　　　　　　 白头搔更短，浑欲不胜簪。① ·　　　　　　··　　　　 　　另一式，首句改为(仄)仄仄平平，其余不变。 　　⑵平起式 　　　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 　　　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。 　　　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 　　　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。 山居秋螟 [唐]王维 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，青泉石是流。 　·　　　　　　·　　　 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 ·　　　　　　　　　　　 随意春芳歇，王孙自可留。 　　　　·　　　　　　　 　　另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变。 ㈡七律的平仄 　　七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头。仄上加平，平上加仄。试看下面的对照表： 　　⑴平仄脚 　　　　五言仄起仄收　　○○仄仄平平仄 　　　　七言平起仄收　　平平仄仄平平仄 　　⑵仄平脚 　　　　五言平起平收　　○○平平仄仄平 　　　　七言仄起平收　　仄仄平平仄仄平 　　⑶仄仄脚 　　　　五言平起仄收　　○○平平平仄仄 　　　　七言仄起仄收　　仄仄平平平仄仄 　　⑷平平脚 　　　　五言仄起平收　　○○仄仄仄平平 　　　　七言平起平收　　平平仄仄仄平平 因此，七律的平仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联，即： 　　　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 　　　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 　　由这两联的平仄错综变化，可以构成七律的四种平仄格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过在基本格式的基础上稍有变化罢了。 　　⑴仄起式 　　　　(仄)仄 平 平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。 　　　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。 　　　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。 　　　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。 书　愤 [宋]陆游 昌岁那知世事艰？中原北望气如山②。 　　　　　　　　　　·　　　　　　 楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。　 　　　·　　　　·　　　　　　　　 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。　 出师一表真名世，千载认堪仲伯间？　 ·　·　　　　　　　　　·　　　　 到韶山 毛泽东 别梦依稀咒逝川，故园三十二年前。　 ·　　　　　　　　　　·　　　　　 红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。　 　　　　　　·　·　　　　　　　　 为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。③ 　　　　　　　　　　··　　　　　 喜看稻菽行重浪，遍地英雄下夕烟。　 　　　·　　　　　　　　　·　　　 冬　云 毛泽东 雪压冬去白絮飞，万花纷谢一时稀。　 ··　　　　　　　　　　　　　　　 高天滚滚塞流急，大地微微暖气吹。　 　　　　　　·　　　　　　　　　　 独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。　 ·　　　　　　　　　　·　　　　　 梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇。④ 　　　　　　·　　　　　　·　　　 　　另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄，其余不变。 　　⑵平起式 　　　　(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平 平仄仄平。 　　　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。 　　　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。 　　　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。 长　征 毛泽东 红军不怕远征难，万水千山只等闲。 　　·　　　　　　　　　　　　　 五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。 　　　　　　　　　　　·　　　　 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。 　　　·　　　　　　　　··　　 更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。 　　　　　　·　　　　　　　　　 人民解放军占领南京 毛泽东 钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。 虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。 　　　　　　·　　　　·　　　　 宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。 　　　　　　　　·　　　·　　　 天若有情天亦老，人间正道是沧桑。 　·　　　·　　　　　　　　　　 登庐山 毛泽东 一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。 ·　　　　　　　　　　　　·　　 冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。 　　　　　　　　·　　　　　　　 云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。 　　　　　　·　　　　　　·　　 陶令不知何处去，桃花源里可耕田？ 　　·　　　　　　　　　　　　　 和郭沫若同志 毛泽东 一从大地起风雷，便有精生白骨堆。 ·　　　　　　　　　　　··　　 僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。 　　　　　　　　　　··　　　　 金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。 　　　　　　　　·　　　　　　　 今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。 　·　　　　　　　　　　　　　　 　　另一式，第一句改为(平)平(仄)仄平平仄，其余不变。 ㈢粘　对 　　律诗的平仄有“粘对”的规则。 　　对，就是平对仄，仄对平。也就是上文所说的：在对句中，平仄是对立的。五律的“对”，只有两副对联的形式，即： 　　　　⑴仄仄平平仄，平平仄仄平。 　　　　⑵平平平仄仄，仄仄仄平平。 　　七律的“对”，也只有两副对联的形式，即： 　　　　⑴平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 　　　　⑵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 　　如果首句用韵，则首联的平仄就不是完全对立的。由于韵脚的限制，也只能这样办。这样，五律的首联成为： 　　　　⑴仄仄仄平平，平平仄仄平。或者是： 　　　　⑵平平仄仄平，仄仄仄平平。 七律的首联成为： 　　　　⑴平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。或者是： 　　　　⑵仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 　　粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式，都是合乎这个规则的。试看毛主席的《长征》，第二句“水”字仄声，第三句“岭”字跟着也是“仄”声；第四句“蒙”字平声，第五句“沙”字跟着也是平声；第六句“渡”字仄声，第七句“喜”字跟着也是仄声。可见粘的规则的很严格的。 　　粘对的作用，是使声调多样化。如果不“对”，上下两句的平仄就雷同了；如果不“粘”，前后两联的平仄又雷同了。 　　明白了粘对的道理，可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长，也不过是依照粘对的规则来安排平仄。 　　违反了粘的规则，叫做失粘⑤；违反了对的规则，叫做失对。在王维等人的律诗中，由于律诗尚未定型化，还有一些不粘的律诗。例如： 使至塞上 [唐]王维 单车欲问边，属国过居延。　 　　·　　　··　　　　　 征蓬出汉塞，归雁入胡天。　 　　·　　　　　·　　　　 大漠孤烟直，长河落日圆。　 　·　　·　　　··　　　 萧关逢候骑，都护在燕然。⑥ 　 这里第三句和第二句不粘。到了后代，失粘的情形非常罕见。至于失对，就更是诗人们所留心避免的了。 ㈣孤平的避忌 　　孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌，所以诗人们在写律诗的时候，注意避免孤平。在词曲中用到同类的句子的时候，也注意避免孤平。 　　在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平⑦。在唐人的律诗中，绝对没有孤平的句子。 　　在这种情况下，如果五言第一字、七言第三字必须用仄声，另有一种补救办法，详见下文。 ━━━━━━━━━━━ ①胜，平声，读如升。簪字有zān、zēn两读，分入覃、侵两韵，这里押侵韵，读zēn。字下加圆点的都是入声字。下同。　②那，平声。　③教，平声。　④漫，平声。　⑤失粘有广义，有狭义。广义的换粘指一切平仄不调的现象。狭义的失粘就是这里所讲的。　⑥燕，平声。　⑦注意：犯孤平指的是平脚的句子；仄脚的句子即使只有一个平声字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媪家》：“我宿五松下”，只算拗句，不算孤平。又指的是“平平仄仄平”这个格式，至于象孟浩然《临洞庭上张丞阳》“八月湖水平”，那也是另一种拗句，不是孤平。 律诗的平仄⑵ ㈤特定的一种平仄格式 　　在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也可以使用另一个格式，就是“仄仄平平仄平仄”。这种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字、必须用平声，不再是可平可仄的了。 　　这种格式在唐宋的律诗中是很常见的，它和常规的诗句一样常见①。例如： 月　夜 [唐]杜甫 今夜鄜州月，闺中只独看②。 　　　　·　　　　　·　　 遥怜小儿女，未解忆长安。　 　　　　　　　　·　　　　 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。　 　　　　·　　　·　　　　 何时倚虚幌，双照泪痕干！　 一首诗只有两个句子是应该用“平平平仄仄”的，这里都换上了“平平仄平仄”了。 　　这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。例如： 渡荆门送别 [唐]李白 渡远荆门外，来从楚国游。 　　　　　　　　　·　　 山随平野尽，江入大荒流。 　　　　　　　·　　　　 月下飞天镜，云生结海楼。 ·　　　　　　　·　　　 仍怜故乡水，万里送行舟。 山中寡妇 [唐]杜荀鹤 夫因兵死守蓬茅，麻苧衣衫鬓发焦。　 　　　　　　　　　　　　　·　　　 桑柘废来犹纳税，田园荒尽尚征苗。　 　·　　　·　　　　　　　　　　　 时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧③。 　　　　　　　　　·　　　·　　　 任是深山更深处，也应无计避征徭④！ ㈥拗　救 　　凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗。上文所叙述的那种特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”）也可以认为拗句之一种，得是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用“救”。所谓“救”，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当的位置补上一个平声。下面的三种情况是比较常见的： 　　⑴在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。 　　⑵在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用平声来补偿。这样就成为“（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平。”七言则成为“(平)平(仄)仄(平)仄仄，(仄)仄(平)平平仄平”。这是对句相救。 　　⑶在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救，和⑴⑵的严格性稍有不同。 　　诗人们在运用⑴的同时，常常在出句用⑵或⑶。这样即构成本句自救，又构成对句相救。现在试举出几个例子，并加以说明。 宿五松山下荀媪家 [唐]李白 我宿五松下，寂寥无所欢。　 　·　　　　·　　　　　　 田家秋作苦，邻女夜春寒。　 　　　·　　　　　　　　　 跪进雕胡饭，月光明素盘。　 　　　　　　·　　　　　　 令人渐漂母，三谢不能餐⑤。 　　　　　　　　·　　　　 第一句“五”字第二句“寂”字都是该平而用仄，“无”字平声，既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但它只是本句自救，跟第五句无拗救关系。 天末怀李白 [唐]杜甫 凉风起天末，君子意如何？　 　　　　·　　　　　　　　 鸿雁几时到？江湖秋水多。　 文章憎命达，魑魅喜人过⑥。 　　　　·　　　　　　　　 应共冤魂语，投诗赠汨罗！　 　　　　　　　　　·　　　 第一句是特定的平仄格式，用“平平仄平仄”代替“(平)平平仄仄”（参看上文）。第三句“几”字仄声拗，第四句“秋”字平声救。这是⑶类。 赋得古原草送别 [唐]白居易 离离原上草，一岁一枯荣。 　　　　　　·　·　　　 野火烧不尽，春风吹又生。 　　　·　　　　　　　　 远芳侵古道，晴翠接荒城。 　　　　　　　　·　　　 又送王孙去，萋萋满别情。 　　　　　　　　　·　　 第三句“不”字仄声拗，第四句“吹”字平声救。这是⑵类。 咸阳城东楼 [唐]许浑 一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。 ·　　　　　　　　　　　　　　　 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。 　　　　·　·　　　·　　　　　 鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。 　　·　　　·　　　　·　　　　 行人莫问当年事，故国东来渭水流。 　　·　　　　　　·　　　　　　 第三句“日”字拗，第四句“欲”字拗，“风”字既救本句“欲”字，又救出句“日”字。这是⑴⑵两类相结合。 新城道中（第一首） [宋]苏轼 东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。 　　　　·　　　　　　　·　　　 岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。 　　　　　　　　　　　·　　　　 野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。 　　　　·　　　　　　　　　　　 西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。 　　　　　　·　　　　　　　　　 第五句“竹”字拗，第六句“自”字拗，“沙”字既救本句的“自”字，又救出句“竹”字。这是⑴⑵两类相结合。 夜泊水村 [宋]陆游 腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。 　　　　　　　　　·　　　·　　 老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？ 　　　　·　·　　　　　·　　　 一身报国有万死，双鬓向人无再青！ ·　　·　　　　　　　　　　　　 记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。 　　　　·　　　　　　　·　　　 第五句“有万”二字都拗，第六句“向”字拗，“无”字既是本句自救，又是对句相救。这是⑴⑵两类的结合。 　　由此看来，律诗一般总是合律的。有些律诗看来好象不合律，其实是用了拗救，仍旧合律。这种拗救的作法，以唐诗为较常见。宋代以后，讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然不必模仿。但是，知道了拗救的道理，对于唐宋律诗的了解，是有帮助的。 ㈦所谓“一三五不论” 　　关于律诗的平仄，相传有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”这是指七律（包括七绝）来说的。意思是说，第一、第三、第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必须分明。至于第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律诗来说，那就应该是“一三不论，二四分明。” 　　这个口诀对于初学律诗的人是有用的，因为它是简单明了的。但是，它分析问题是不全面的，因为容易引起误解。这个影响很大。既然它是不全面的，就不能不予以适当的批评。 　　先说“一三五不论”这句话是不全面的。在五言“平平仄仄平”这个格式中，第三字不能不论，在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中，第三字不能不论，否则就要犯孤平。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中，第一字也不能不论；同理，在七言“仄仄平平仄平仄”这个特定格式中，第三字也不能不论。以上讲的是五言第一字、七言第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字，七言第五字，在一般情况下，更是以“论”为原则了。 　　总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子只能有两个字不论。五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子中能有一个字不论。“一三五不论”的话是不对的。 　　再说“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字“分明”是对的，七言第二、四两字“分明”是对的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定“分明”。依特定格式“平平仄平仄”(五言)来看，第四字并不一定“分明”；又依“仄仄平平仄平仄”来看，第六字并不一定“分明”。又如“仄仄平平仄”这个格式也可以换成“仄仄(平)仄仄”，只须在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由类推。“二四六分明”的话也不是完全正确的。 ㈧古风式的律诗 　　在律诗尚未定型化的时候，有些律诗还没有完全工整。例如： 黄鹤楼 [唐]崔颢 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 ·　　　　·　　　　　　　·　　 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 　··　·　　　　　　　　　　　 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 　　··　　　　　　　　　　　　 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁！ ·　　　　　　　　　　　　　　　 这诗前半首是古风的格调，后半首才是律诗。依照上文所述七律的平仄的平起式来看，第一句第四字应该是仄声而用了平声（“乘”chéng ），第六字应该是平声而用了仄声（“鹤”，古读入声），第三句第四字和第五字应该是平声而用了仄声（“去不”），第四句第五字应该是仄声而用了平声（“空”）。当然，这所谓“应该”是从后代的眼光来看的，当时律诗既然还没有定型化，根本不产生应该不应该的问题。 　　后来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗。例如： 崔氏东山草堂 [唐]杜甫 爱汝玉山草堂静，高秋爽气相鲜新。　 　　·　　　　　　　　　　　　　　 有时自发钟磬响，落日更见渔樵人。　 　　　·　　　　··　　　　　　　 盘剥白鸦谷口粟，饭煮青泥坊底芹。　 　··　·　·　　　　　　　　　　 何为西庄王给事，柴门空闭锁松筠⑦。 　　　　　·　　　　　　　　　　　 作者在诗中故意违反律诗的平仄规则。第一句第六字应仄而用平（“堂”）⑧，第二句第五字应仄而用平（“相”），第三句第六字应用平而用仄（“磬”），第四句第三四两字应平而用仄(“更见”)，第五六两字应仄而用平(“渔樵”)。第五六两句是“失对”，因为两句都是仄起的句子。第五句的“谷”和第六句的“坊”也不合一般的平仄规则（虽然可认为拗救）。除了字数、韵脚、对仗象律诗以外⑨，若论平仄，这简直就是一篇古风。又如： 寿星院寒碧轩 [宋]苏轼 清风肃肃摇窗扉，窗前修竹一尺围。　 　　··　　　　　　　···　　　 纷纷苍雪落夏簟，冉冉绿雾沾人衣。　 　　　··　　　　　·　　　　　　 日高山蝉抱叶响，人静翠羽穿林飞。　 ·　　　　·　　　　　　　　　　　 道人绝粒对寒碧，为问鹤骨何缘肥⑩？ 　　··　　·　　　··　　　　　 这首诗第一句第五字应仄而用平（“摇”），这种三平调已经给人一种古风的感觉。第二句如果拿“（平）平（仄）仄仄平平”来外衡量，第六字应平而用仄（“尺”字古属入声）。第三句如果拿“(平)平(仄)仄(平)平仄来衡量，第三第四两字应平而用仄（“绿雾”），第六字应仄而用平（“人”）。第五句如果拿“(平)平(仄)仄(平)平仄”来衡量，第四字应仄而用平（“蝉”），第六字应平而用仄（“叶”）。第六句如果拿“(仄)仄平平(仄)仄平”来衡量，第三四两字应平而用仄（“翠羽”），第六字应仄而用（“林”）。第八句如果拿“(仄)仄平平(仄)仄平”来衡量，第三四两字应平而用仄（“鹤骨”），第六字应仄而用平（“缘”）。第七句第五字（“对”）也不合于一般平仄规则。跟“摇窗扉”一样，“沾人衣”、“穿林飞”、“何缘肥”都是三平调，更显得是古风的格调。作者又有意识地造成失对与失粘。 　　古人把这种诗称为“拗体”。拗体自然不是律诗的正轨，后代模仿这种诗体的人是很少的。 ━━━━━━━━━━━ ①唐人的试帖诗也容许有这种平仄格式，可见它是正规的格式。　②鄜，读如夫，平声。看读如刊，平声。　③本诗名一作《时世行赠田妇》。旋，去声。　④更，去声。　⑤令，平声。漂，去声。　⑦过，平声。⑦为，去声。　⑧这还不能算是上文所述的那种特定格式，国为那种格式第三字必须用平声，这句第三字“玉”字用的是仄志声（入声）。　⑨“芹”字今入文韵，但杜甫时代还是真韵字，不算出韵。　⑩为，去声。 律诗的对仗 ㈠对仗的种类 　　词的分类是对仗的基础⑴。古代诗人们在应用对仗时，所分的词类，和今天语法上所分的词类大同小异，不过当时诗人们并没有给它们起一些语法上的术语罢了⑵。依照律诗的对仗概括起来，词大约可以分为以下九类： 　　⒈名词　　　⒉形容词　　⒊数词（数目词）　　⒋颜色词 　　⒌方位词　　⒍动词　　　⒎副词　　⒏虚词　　⒐代词⑶ 同类的词相对为对仗。我们应该特别注意四点：⒈数目自成一类，“孤”“半”等字也算数目。⒉颜色自成一类。⒊方位自成一类，主要是“东”“西”“南”“北”等字。这三类词很少跟别的词相对。⒋不及物动词常常跟形容词相对。 　　连锦字只能跟连锦字相对。连锦字当中又再分为名词连锦词（鸳鸯、鹦鹉等）、形容词连锦字（逶迤、磅礴等）、动词连锦字（踌躇、踊跃等）。不同词性的连锦字一般还是不能相对的。 　　专有名词只能与专有名词相对，最好是人名对人名，地名对地名。 　　名词还可以细分为以下一些小类： 　　⒈天文　　⒉时令　　⒊地理　　⒋宫室　　⒌服饰　　⒍器用 　　⒎植物　　⒏动物　　⒐人伦　　⒑人事　　⒒形体⑷ ㈡对仗的常规——中两联对仗 　　为了说明的便利，古人把律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔联，第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。 　　对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。现在试举几个典型的例子： 春日忆李白 [唐]杜甫 白也诗无敌，飘然思不群。　 ·　　　·　　　　·　　　 清新庚开府，俊逸鲍参军。　 　　　　　　　·　　　　　 渭北春天树，江东日暮云。　 　·　　　　　　·　　　　 何时一尊酒，重与细论文⑸？ 　　·　　　　　　　　　　 　　“开府”对“参军”，是官名对官名；“渭”对“江”（长江），是水名对 　　水名。 观　猎 [唐]王维 风劲角弓鸣，将军猎渭城。　 　　·　　　　　·　　　　 草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。　 　　　　·　·　　　　　　 忽过新丰市，还归细柳营。　 ·　　　　　　　　　　　　 回看射雕处，千里暮云平⑹。 　　“新丰”对“细柳”，是地名对地名。 客　至 [唐]杜甫 舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。　 　　　·　　　　　　　　··　　　 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开⑺。 　　·　　·　　　　　　　　　　　 盘飧市远无兼味，尊酒家贫只旧醅。　 肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。　 　　　　　　　　·　　　　　　　　 鹦　鹉 [唐]白居易 陇西鹦鹉到江东，养得经年觜渐红。　 　　　　　　　　　·　　　　　　　 常恐思归先剪翅，每因喂食暂开笼。　 　　　　　　　　　　　·　　　　　 人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。　 　　　　　　　　　·　　　·　　　 应似朱门歌舞妓，深藏牢闭后房中⑻。 ㈢首联对仗 　　首联的对仗是可用可不用的。首联用了对仗，并不因此减少中两联的对仗。凡是首联用对仗的律诗，实际上常常是用了总共三联的对仗。 　　五律首联用对仗的较多，七律首联用对仗的较少。主要原因是五律首句不入韵的较多，七律首句不入韵的较少。但是，这个原因不是绝对的；在首句入韵的情况下，首联用对仗还是可能的。上文所引的律诗中，已有一些首联对仗的例子。如杜甫《春望》，《秦州杂诗》等。现在再举两个例子： 春夜别友人 [唐]陈子昂 银烛吐青烟，金樽对绮筵。　 　·　　　　　　　　　　　 离堂思琴瑟，别路绕山川。　 　　　　·　·　　　　　　 明月隐高树，长河没晓天。　 　·　　　　　　·　　　　 悠悠洛阳去，此会在何年⑼。 　　·　　　　　　　　　　 　　首联对仗，首句入韵。 恨　别 [唐]杜甫 洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。　 ·　··　　　　　　　　　·　　　 草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。　 　·　　　　　　　　　·　　　　　 思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。　 　　　·　　·　·　　　··　　　 闻到河阳近乘胜，司徒急为破幽燕⑽。 　　　　　　　　　　·　　　　　　 　　首联对仗，首句不入韵。 ㈣尾联对仗 　　尾联一般是不用对仗的。到了尾联，一首诗要结束了，对仗是不大适宜于作结束语的。 　　但是，也有少数的例外。例如： 闻官军收河南河北 [唐]杜甫 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。　 　　·　　　·　　　　　　　　　　 却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂⑾！ 　　　　　　　　　　　　　·　　　 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。　 ··　　　　　　　　·　　　　　　 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。　 ·　　·　　·　　　　　　·　　　 这诗最后两句是一气呵成的，是一种流水对。还是和一般对仗不大相同的⑿。 ㈤少于两联的对仗 　　律诗固然以中两联对仗为原则，但是，在特殊情况下，对仗以少于两联。这样，就只剩下一联对仗了。 　　这种单联对仗，比较常见的是用于颈联⒀。例如： 塞下曲 [唐]李白 五月天山雪，无花只有寒。　 　·　　·　　　　　　　　 笛中闻折柳，春色未曾看。　 ·　　·　　　·　　　　　 晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。　 　　　　　　　　　·　　　 愿将腰下剑，直为斩楼兰⒁。 　　　　　　·　　　　　　 与诸子登岘山 [唐]孟浩然 人事有代谢，往来成古今。 江山留胜迹，我辈复登临。 　　　　·　　　·　　　 水落鱼梁浅，天寒梦泽深。 　·　　　　　　　·　　 羊公碑尚在，读罢泪沾襟。 　　　　　　·　　　　　 ㈥长律的对仗 　　长律的对仗和律诗同，只有尾联不用对仗，首联可用可不用，其余各联一律用对仗。例如： 守睢阳诗 [唐]张巡 接战春来苦，孤城日渐危。　 ·　　　　　　　·　　　　 合围侔月晕，分守若鱼丽。　 　　　·　　　　·　　　　 屡厌黄尘起，时将白羽麾。　 　　　　　　　　·　　　　 裹创犹出阵，饮血更登陴。　 　　　·　　　·　　　　　 忠信应难敌，坚贞谅不移。　 　　　　·　　　　·　　　 无人报天子，心计欲何施⒂！ 　　　　　　　　·　　　　 学诸进士作精卫衔石填海 [唐]韩愈 鸟有偿冤者，终年抱寸诚。　 口衔山石细，心望海波平。　 　　　·　　　　　　　　　 渺渺功难见，区区命已轻。　 人皆讥造次，我独赏专精。　 　　　　　　　·　　　　　 岂计休无日，惟应尽此生⒃。 　　　　·　　　　　　　　 何惭刺客传，不著报仇名！　 　　　·　　·　　　　　　 ㈦对仗的讲究 　　律诗的对仗，有许多讲究，现在拣重要的谈一谈。 　　⑴工对　凡是同类的词相对，叫做工对。名词既然分为若干小类，同一小类的词相对，更是工对。有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。反义词也算工对。例如：李白《塞下曲》的：“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工对。 　　句中自对而又两句相对，算是工对。象杜甫诗中的“国破山河在，城春草木深”，山与河是地理，草与木是植物，对得已经工整了，于是地理对植物也算工整了。 　　在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对。例如毛主席《送瘟神》（其二）“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。”“红”对“青”，“着意”对“随心”，“翻作”对“化为”，“天连”对“地动”，“五岭”对“三河”，“银”对“铁”，“落”对“摇”，都非常工整；而“雨”对“山”，“浪”对“桥”，“锄”对“臂”，名词对名词，也还是工整的。 　　超过了这个限度，那不是工整，而是纤巧。一般地说，宋诗的对仗比唐诗纤巧；但是，宋诗的艺术水平反而比较低。 　　同义词相对，似工而实拙。《文心雕龙》说：“反对为优，正对为劣。”同义词比一般正对自然更“劣”。象杜甫《客至》：“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”，“缘”与“为”就是同义词。因为它们是虚词（介词），不是实词，所以不算是缺点。再说，在一首诗中，偶然用一对同义词也不要紧，多用就不妥当了。出句与对句完全同义（或基本上同义），叫做“合掌”，更是诗家的大忌。 　　⑵宽对　形式服从于内容，诗人不应该为了追求工对而损害了思想内容。同一诗人，在这一首诗中用工对，在另一首诗中用宽对，那完全是看具体情况来决定的。 　　宽对和工对之间有邻对，即邻近的事类相对。例如天文对时令，地理对宫室，颜色对方位，同义词对连锦字，等等。王维《使至塞上》：“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，以“天”对“塞”是天文对地理；陈子昂《春夜别友人》“离堂思琴瑟，别路绕山川”，以“路”对“堂”是地理对宫室。这类情况是很多的。 　　稍为更宽一点，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等，这是最普通的情况。 　　又更宽一点，那就是半对半不对了。首联的对仗本来可用可不用，所以首联半对半不对自然是可以的。陈子昂的“匈奴犹未灭，魏绛复从戎”，李白的“渡远荆门外，来从楚国游”就是这种情况。如果首句入韵，半对半不对的情况就更多一些。颔联的对仗本来就不象颈联那样严格，所以半对半不对也是比较常见的。杜甫的“遥怜小儿女，未解忆长安”就是这种情况。现再举毛主席的诗为例： 赠柳亚子先生 毛泽东 饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。　 　　·　　　　　·　　　·　　　　 三十一年还旧国，落花时节读化章⒄。 　··　　　·　·　　··　　　　 牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。　 　　　　　　　　　·　　　　　　　 莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。　 ·　　　　　　　　　　　　　　　　 　　⑶借对　一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗，这叫借对。例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》：“行李淹吾舅，诛茅问老翁”，“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗。又如《杜甫》：“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字“七十”。 　　有时候，不是借意义，而是借声音。借音多见于颜色对，例如借“篮”为“蓝”，借“皇”为“黄”，借“沧”为“苍”，借“珠”为“朱”，借“清”为“青”等。杜甫《恨别》：“思家步月清宵立，忆弟看云白日眠”，以“清”对“白”，又《赴青城县出成都寄陶王二少尹》：“东郭沧江合，西山白雪高”以“沧”对“白”，就是这种情况。 　　⑷流水对　对仗，一般是平行的两句话，它们各有独立性。但是，也有一种对仗是一句话分成两句话说，其实十个字或十四个字只是一个整体，出句独立起来没有意义，至少是意义不全。这叫流水对。现在从上文所引述用的诗篇中摘出下面的一些例子： 　　　　即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫） 　　　　人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。（白居易） 　　　　塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。（陆游） 　　总之，律诗的对仗不象平仄那样严格，诗人在运用对仗时有更大的自由。艺术修养高的诗人常常能够成功地运用工整的对仗，来做到更好地表现思想内容，而不是损害思想内容。遇必要是，也能够摆脱对仗的束缚来充分表现自己的意境。无原则地追求对仗的纤巧，那就是庸俗的作风了。 ━━━━━━━━━━━ ⑴这里所谓“词”不是诗词的“词”。词类指名词、动词等。　⑵有时候，也有人把字分为动字、静字。所谓静字，当时指的是今天所谓名词；所谓动字就是动词。　⑶代词“之”“其”归入虚词。　⑷这十一类还是不完备的。　　⑸思，去声。论，平声。“清新”句与“何时”句都是拗句。这里可以看出拗句在对仗上能起作用，否则“庚开府”不能对“鲍参军”。　⑹看，平声，读如刊。“回看”句是拗句。　⑺为，去声。　⑻重，上声。应，平声。　　　⑼“离堂”句连用四个平声，是特殊的拗句，是律诗尚未定型化的现象。“悠悠”句是普通的拗句，用在第七句。　⑽骑，去声。看，平声。乘，平声。为，去声。“闻道”句是普通的拗句，用在第七? （首联，颔联、颈联、尾联都用对仗），也是比较少见的。例如杜甫《垂白》“垂白冯唐老，清秋宋玉悲。江喧长少睡，楼迥独移时。多难身何补？无家病不辞！甘从千日醉，未许七哀诗。”但是尾联半对半不对的就比较多见，例如杜甫《登高》尾联是：“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”　⒀也可以用于颔联，如李白《宿五松下荀媪家》。甚至可以全首不用对仗，如李白《夜泊朱渚怀古》，因为不是常规，所以不详谈了。　⒁看，平声。为，去声。　　⒂丽，创，都是平声。末联出句“平平仄平仄”，是特定的平仄格式，用在这里等于律诗的第七句。　⒃应，平声。　⒄“三十一年”和“落花时节”，在整个意思上还是对仗。特别是“年”和“节”，本来是时令对。 绝　句 　　上文说过，绝句应该分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后才有的，古绝远在律诗出现以前就有了。这里我们就把两种绝句分开来讨论。 ㈠律　绝 　　律绝跟律诗一样，押韵限用平声韵脚，并且依照律句的平仄，讲究粘对。 （甲）五言绝句 　　⑴仄起式 　　　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。 　　　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 登鹳雀楼 [唐]王之涣 白日依山尽，黄河入海流。 ··　　　　　　·　　　 欲穷千里目，更上一层楼。 ·　　　·　　　·　　　 　　另一式，第一句改为(仄)仄仄平平，其余不变。 　　⑵平起式 　　　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 　　　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。 听　筝 [唐]李端 鸣筝金粟桂，素手玉房前。 　　　·　　　　·　　　 欲得周郎顾，时是误拂弦。 ··　　　　　　　·　　 　　另一式，第一句改为平平仄仄平，其余不变。 （乙）七言绝句 　　⑴仄起式 　　　　(仄)仄 平 平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。 　　　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。 为女民兵题照 毛泽东 飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。 ·　　　　·　　　　　　　　　　 中华儿女多奇志，不爱红装爱武装。 　　　　　　　　·　　　　　　　 　　另一式，第一句改为(仄)仄(平)平平仄仄，其余不变。 　　⑵平起式 　　　　(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平 平仄仄平。 　　　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。 早发白帝城 [唐]李白 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 　　·　　　　　　　　　··　　 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 　　　　　·　　　　　　　　　　 　　另一式，第一句改为(平)平(仄)仄平平仄，其余不变。 　　跟律诗一样，五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见①。 　　跟律诗一样，律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。 　　跟律诗一样，律绝可以用特定的格式②。例如： 宿建德江 [唐]孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新③。 　　·　　　·　·　　　　 野旷天低树，江清月近人。　 　　　　　　　　·　　　　 饮湖上初晴后雨 [唐]苏轼 水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。　 　　　　　　　　　·　　　·　　　 欲把西湖比西子，淡装浓抹总相宜④。 ·　　　　　　　　　　·　　　　　 　　跟律诗一样，律绝要避免孤平。五言“平平仄仄平”第一字用了仄声，则第三字必须是平声；七言“仄仄平平仄仄平”第三个用了仄声，则第五字必须是平声。例如： 夜宿山寺 [唐]李白 危楼高百尺，手可摘星辰。　 　　　··　　　·　　　　 不敢高声语，恐惊天上人⑤。 ·　　　　　　　　　　　　 回乡偶书 [唐]贺知章 少小离家老大回，乡音无改鬓毛摧。　 儿童相见不相识，笑问客从何处来⑥。 　　　　·　·　　　·　　　　　　 　　“不”“客”二字拗，“何”字救。 　　绝句原则上可以不用对仗。上面所引八首绝句当中就有五首是不用对仗的。现再举两个例子： 泊秦淮 [唐]杜牧 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 　　　　·　　　　·　　　　　　 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 　　·　　·　　·　　　　　　　 塞下曲（第二首） [唐]卢纶 月黑雁飞高，单于夜遁逃。 ··　　　　　　　　　　 欲将轻骑逐，大雪满弓刀。 　　　　·　　·　　　　 如果用对仗，往往用在首联。上面所引的绝句已有一首（苏轼《饮湖上初晴雨后》）是在首联用对仗的，现在再举两首为例： 八阵图 [唐]杜甫 功盖三分国，名成八阵图。 　　　　·　　　·　　　 江流石不转，遗恨失吞吴。 　　··　　　　·　　　 郿　坞（第二首） [宋]苏轼 衣中甲厚行何惧？坞里金多退足凭。 　　·　　　　　　　　　　·　　 毕竟英雄谁得似？脐脂自照不须灯！ ·　　　　·　　　　　　·　　　 　　但是，尾联用对仗，也不是少见的。象上文所引孟浩然的《宿建德江》，就是尾联用对仗的。 　　首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗，也不是少见的。上面所引王之涣《登鹳雀楼》是全篇用对仗的。下面再引两个例子，一个是首联半对半不对，一个是全篇完全用对仗： 塞下曲 [唐]李益 伏波唯愿裹尸还，定远何须生入关？ ·　　　　　　　　　　　　·　　 莫遣只轮归海窟，仍留一箭射天山。 绝句四首（第三首） [唐]杜甫 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 　　　　　　　　·　·　　　　　 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 　　　　　　·　　·　　　　　　 　　有人说，“绝句”就是截取律诗的四句，这话如果用来解释“绝句”的名称的来源，那是不对的，但是以平仄对仗而论，绝句确是截取律诗的四句：或截取前后二联，不用对仗；或截取中二联，全用对仗；或截取前二联，首联不用对仗；或截取后二联，尾联不用对仗。 ㈡古　绝 　　古绝既然是和律绝对立的，它就是不受律诗格律束缚的。它是古体诗的一种。凡合于下面的两种情况之一的，应该认为古绝： 　　⑴用仄韵； 　　⑵不用律句的平仄，有时还不粘、不对。当然有些古绝是两种情况都具备的。 　　上文说过，律诗一般是用平声韵，因此，律绝也是用平声韵。如果用了仄声韵，那就可以认为古绝。例如： 悯　农（二首） [唐]李绅 春种一粒粟，秋成万颗子。 　　···　　　　　△　 四海无闲田，农夫犹饿死。 　　　　　　　　　　△　 锄禾日当午，汗滴禾下土。 　　·　△　　·　　△　 谁知盘中餐，粒粒皆辛苦！ 　　　　　　··　　△　 江上渔者 [宋]范仲淹 江上往来人，但爱鲈鱼美。　 　　　　　　　　　　△　　 君看一叶舟，出没风波里⑦！ 　　··　　··　　△　　 　　从上面所引的三首绝句中，已经可以看出，古绝是可以不依律句的平仄的。李坤《悯农》的“春种”句一连用了三个仄声，“谁知”句一连用了五个平声。范仲淹的《江上渔者》用了四个律句，但是首联平仄不对，尾联出句不粘，也还是不合律诗的规则的。 　　即使用了平声韵，如果不用律句，也只能算是古绝。例如： 夜　思（二首） [唐]李白 床前明月光，疑是地上霜。 　　　·　　　　　　　　 举头望明月，低头思故乡。 　　　　·　　　　　　　 “疑是”句有“平仄仄仄平”，不合律句，“举头”句不粘，“低头”句不对，所以是古绝。 　　五言古绝比较常见，七言古绝比较少见。现在试举杜甫的两首七言古绝为例： 三绝句（选二） [唐]杜甫 二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷。 　··　　··　　　·　···　 自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。 　·　　·　　　　　·　　　·　 殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。 　　　　　　　　　　·　　　　　 闻道杀人汉水上，妇女多在官军中。 　　·　　　　　　　　　　　　　 第一首“惟残”句用“平平仄平仄仄仄”，“自说”句用“仄仄仄仄仄仄平”不合律句。尾联与首联不粘，而且用了仄声韵。第二首“纵暴”句用“仄仄仄仄平平平”，“妇女”句用“仄仄平仄平平平”，都不合律句。“殿前”句不尽合。 　　当然，古绝和律绝的界限并不十分清楚的，因为在律诗兴起以后，即使写古绝，也不能完全不受律句的影响。这里把它们分为两类，只是要说明绝句既不可以完全归入古体诗，也不可以完全归入近体诗罢了。 ━━━━━━━━━━━ ①依平仄类型来看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式等于五言平起式。五言平起式相当少见，七言仄起式比平起式稍为少些罢了。　②五言除平平仄平仄以外，还有一种罕见的拗句是(仄)仄(平)仄仄；七言除(仄)仄平平仄平仄以外，还有一种罕见的拗句是平平(仄)仄(平)仄仄。这一点也与律诗相同。李商隐《登乐游原》：“向晚意不适，驱车登古原”，就是这种情况。　③泊，入声。烟，平声。　④比，上声。西，平声。　⑤恐，上声。天，平声。　　⑥不，客，入声。何，平声。　⑦看，平声。